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中国美术学院书法博士——何来胜书法作品展 [复制链接]

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伊宁 发表于 2014-5-14 14:48:00 |显示全部楼层

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何来胜 1969年生,浙江绍兴人,中国美术学院书法博士。现为绍兴书画院副院长,国家二级美术师,东南大学中国书法研究院研究员。系中国书法家协会隶书委员会委员,浙江省书法家协会理事、教育委员会副主任,绍兴市书法家协会副主席。并多次担任全国展评委。




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伊宁 发表于 2014-5-14 14:50:28 |显示全部楼层

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伊宁 发表于 2014-5-14 14:53:09 |显示全部楼层

学术成果:



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展览获奖:


1、浙江省首届书法艺术节


    浙江省“雪豹杯”书法大赛                金奖      


2、全国第五届中青年书法篆刻展         


3、第二届中国书坛新人展               


4、全国第一届正书大赛                全国奖     


5、全国第一届楹联书法大展              


6、全国第六届中青年书法篆刻展         


7、第三届中国书坛新人展               


8、全国第六届书法篆刻展               


9、浙江省首届中青年书法展                金奖      


10、全国第二届楹联书法大展            


11、第二届全浙书法大展 金奖      


12、全国第七届中青年书法篆刻展         


13、全国第七届书法篆刻展                 全国奖   


14、全国第三届楹联书法大展               提名奖   


15、全国第八届中青年书法篆刻展         


16、首届中国书法兰亭奖                  创作奖   


17、全国第八届书法篆刻展               


18、浙江书法二十家书法展               


19、首届全国中青年名家百人艺术书法展


20、第二届中国书法兰亭奖                艺术奖   


21、全国第九届书法篆刻展               二等奖   


22、首届中国书坛兰亭雅集,兰亭书法双年展                 


23、全国千人千作书法大展            


24、当代书坛名家系统工程全国五百家书法精品展            


25、第二届中国书坛兰亭雅集42人展     


26、《中国书法》中青年实力书家60人提名


27、第四届中国书法兰亭奖                佳作奖   


28、首届全国“三名工程”书法展           


29、“书写时代”全国名家书法作品展      


30、 “渊源与流变”——秦篆汉隶研究展   


31、 “翰墨传承”中国美术馆当代书法邀请展


32、 第三届中国书坛兰亭雅集42人展,并获“兰亭七子”称号               


33、第三届中国书坛兰亭书法双年展,五体大展      




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伊宁 发表于 2014-5-14 14:57:41 |显示全部楼层

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著作目录:




1、《何来胜书法作品集》,华夏翰林出版社,2003年,专著


   书号:ISBN962-486-001-5



2、《何来胜书法集》,中国美术学院出版社,2009年,专著


   书号:ISSBN978-7-81083-815-3



3、《2010当代中青年书法家创作档案—何来胜卷》,2010年荣宝斋出版社,专著

   书号:ISBN978-7-5003-1293-2



4、《2011当代中青年书法家创作档案—何来胜卷》,2011年湖南美术出版社,专著

   书号:ISBN978-7-5356-6200-2





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伊宁 发表于 2014-5-14 15:00:56 |显示全部楼层

何来胜书法集序

刘 恒   


绍兴人杰地灵,文化悠久,自从王羲之写出《兰亭叙》以后,这里更成为翰墨盛地,书家渊数。生长、生活在绍兴的人,或多或少都对书法有着特殊的兴趣及感觉,从古到今,绵延不衰。在当今的书法强省浙江,绍兴的创作力量举足轻重,而一批活跃的青年书家群体,则是其中的主要支撑。在绍兴的青年书家群体中,何来胜以其独到的选择追求,稳健的发展进程,以及突出的成绩,受到书坛的格外关注。

来胜在书法创作上的成功,一个重要的原因应该是得益于他在风格途径上的独到选择以及坚定自信的追求把握。来胜习练书法二十余年,主要精力是在攻习隶书。印象里他在历次全国性各项展览中入展、获奖的作品都是隶书,形式也多为大字对联或条屏,然而在面目上则是一步步走向成熟凝炼,技巧也逐渐稳定自如,进境清晰而显著。他的隶书,早年也带有取法汉碑的痕迹,十多年前还偏于厚实迟重一路。学隶书从汉碑入手,这是长久以来书法界的“定式”,每个写隶书的人几乎都有此经历,来胜大概也不例外。不过看一看当今书坛的隶书创作便能够感到,光靠沿袭汉碑面目是很难成名的,还需要另有借鉴或切入途径,从而与当代的审美风格合辙。在今天的隶属领域,或追求书写的率意,或模拟金石的苍茫,或刻意墨色的虚实,目的正在于此。来胜也有自己的切入点,他选择的是清代隶书大家伊秉绶。

在隶属大盛的清代书坛,伊秉绶可以说是一位个性独特的奇才。他学汉碑不拘表面迹象,能够熔铸陶冶,最终形成一种新颖奇崛,前无古人的自我风格。尤其是他在点画的简单形态中蕴涵的丰富积累,在字形中大胆运用的三角形和圆弧形结构,不仅体现了伊秉绶出众的艺术敏感以及提炼能力,同时也使他的风格、手法在今人看来充满了富有几何趣味的“现代感。从这一点来看,来胜的选择是聪明而机智的。因为在书法已经失去实用意义而转变为纯艺术活动的今天,对于一个书法家来说,能否尽快找到自己的技巧语言,确立自己的风格形象,对于实践的成功具有相当重要的作用。相比起利用常规性的资源素材,通过反复临习、摸索、提炼来寻求个人面目的学书道路,这种大胆选择前人已有的审美范式,直接拿来运用、改造,在其基础之上向前发展的做法,显得实用而有效,往往是聪明人的“捷径”。

来胜的聪明不仅在于他对伊秉绶隶书风格的选择和把握上,更体现在他在实践过程中,对基本技法的锤炼以及改造。特别是近年来,随着创作经验的不断积累,在他的作品中已经越来越明显地展露出个性化的技巧形态与风格端倪。

作为书法最基本的技巧,用笔始终是书家关注的重点所在。自清代以来,在“隶宗汉法”的观念笼罩下,写隶书者大都追求点画的圆浑厚重,用毛笔通过沉实顿挫的动作去模仿石刻的斑驳迟涩效果,成为普遍的现象。来胜的隶书也是以厚重浑朴为审美特征,不过在他的作品中则体现出对浑厚的另一种理解及表达。看他写字,行笔速度虽然不快,但果断而肯定,并无多余的迟驻或顿挫动作,尽管点画的边缘比较整齐光滑,但看上去在畅达之中仍有浑厚的感觉。这种效果的获得,来源于他在书写时对笔毫的充分利用与控制,来源于精力的凝聚与关注,透露出对浑厚中所蕴涵的雄强、凝劲特质的把握发挥,从而也实现了由迟涩向遒健的转化。当然,在这一过程中还包含着作者多方面的借鉴、融汇与积累,比如汲取《天发神谶碑》特点而形成的方折切转式的起笔,干净斩截的收笔,都为作品中力量与气势的表现起到明显的作用。在上述技巧规律的作用下,来胜的隶书点画呈现出一种外表方折坚实,内涵圆浑雄健的独特形态。这种点画形态已经成为来胜个性化的艺术语言符号,对其作品风格的确立,以及在当代隶书作者群中脱颖而出都具有决定性的意义。

在结字及体势方面,来胜基本上沿袭了隶书的方整和端严传统,分布均衡,重心平稳。前面说过,来胜的隶书受伊秉绶影响明显,是以伊氏风格作为起点进行改造和发挥。如果将来胜的结体与伊秉绶相比较就会发现,他较多地继承了伊氏的饱满、雄壮体势的特征,而且加强了字形的方正严谨,更突出了作品整体气息的庄重和统一。与此同时,他又有意运用笔画伸缩聚散的手法,每件作品中都有一些展纵、延长的笔画,起到破除平板,调整视觉效果的作用。此外,他还喜欢在隶书中加入篆书结构元素,也为作品风格增添了古朴、凝炼的意味。

总体来说,来胜的隶书创作已经开始形成了自己独有的面目特点以及相应的技巧习惯,这是一个书法家获得艺术成功的基础。当然,真正意义上的成熟,还需要在这一基础之上不断熟练、完善和走向自由,现在所显示出来的在面目上对前贤的依傍,在创作态度上的谨慎以及技巧运用上的刻意,都是实践过程中的阶段性特征。好在来胜对于书法一直抱着一种放松和超然的心态,一系列的获奖、入展纪录,标志着他在当今书坛所赢得的肯定,却也并未给他造成压力与束缚。他还是一如既往地练字、学习,不断充实着自己。其实对一个书法家来说,除了临帖和实践经验的积累外,读书、郊游乃至生活中的人情世故,都可能化为书法创作的营养或灵感来源。以来胜所处的环境以及自身的素质,他现在拿出来展览、出版的作品及风格,仅仅是一个阶段性的成果,重要的是这些成果已经预示着他的书法之路还将会更加的宽阔和丰富多彩。

二00九年春节于北京


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伊宁 发表于 2014-5-14 15:05:21 |显示全部楼层
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伊宁 发表于 2014-5-14 15:18:46 |显示全部楼层

沉静与机巧的意味

----何来胜书法管见

齐玉新


以前零零星星的见过一些何来胜的书法图片,没引起很多的想法和重视,只是觉得很厚重,颇有清隶的端庄与稳重。及至去年春天兰亭雅集的时候,在绍兴博物馆看到他一件展出的作品,才让我重新认识了何来胜以及他的书法有着与众不同的内质。那是一件横幅作品,好像四个笔画都很简单的字,可是在字的大小、高低错落上,在字的结构空间内,我发现他对于隶书内部结构的理解,对于空间分割的布置有着独具匠心的机巧,如果不面对原作、不仔细玩味,是不可能体会到那种慢慢浸透出来的味道的。

第二届兰亭奖和第九届全国书法展获奖作者现场考试的时候我都见过何来胜,我觉得这个人无论穿衣打扮、举止做派都有着与众不同的感觉,这种由内自外生发出来的味道绝对不是做出来的。江南自古多才子,何来胜身上流露的就是一种文人地地道道的与人不同气质,面庞白皙,一撮小胡子,光头,以及眼神、话语言谈都能让你深深的觉得此人非同寻常。最让人大跌眼镜的就是在广州九届国展获奖作者现场考试,那么庄严的现场,那么多名家大腕,那么多镁光灯,那么多双眼球逼视下,他居然一边嚼着饼干还嘴里不断嘀咕着“没吃饭,饿!”呜呼,这种不为环境所动的气定神闲和大大咧咧,让人不得不佩服其心态的镇定和自信,如果没有这种气度,安能创作时以我为中心呢?!或许很多书法家缺的就是这一点,因此我们司空见惯的书法创作都“无我”。

何来胜是一位以隶书创作为主打的书法家,可以看出他的隶书胎息于清代隶书包括尹秉绶的影子。有些人曾经和我谈到过这个问题,说他取法不高。是的,我们习惯性的思维定式总以为书法一定要取法为上,隶书当然要取法汉代甚至更远,可是取法的目的是什么呢?无非就是为我所用,适我所用。清代的法书既然也是书法历史长河中的一叶,也是传统,那么传统为什么不可以为我所用呢?再好的东西不适合我们也是没有意义的,半成品经过艺术雕琢也能成为完美的艺术品,所以我一直以为取法重要的是目的不是形式!从这一点上,我们或许也能感觉到何来胜对于艺术独特的视角与自信,当大家都取法汉隶的时候,他却于清代隶书走出了一条属于自己、适合自己的艺术道路。于是我想起了一句话“机会总是给有准备的人,优秀者总是走自己的路。”

如果对何来胜隶书做仔细的分析,我们会发现,在其体势上,大有纵势的趋势,这颇有秦隶书、篆书和简帛书的意象,和汉隶有着很大的不同。而有些字又取扁势,一纵一扁的取势,这就给了他创作时表现手写汉字极尽能事的空间。尽管隶书体势发展一直趋于狭小的空间内做有限的伸展和自由挥洒,但善于取法、合理营造的能力在他身上却被聪明的表现和发挥出来。所以,我们会发现,尽管何来胜的隶书外部结构规整、端庄,一笔不苟,但是那种对于传统悄然的改造和再创造都不着痕迹的做了。

结构中的另外一种构件就是线条,他的隶书线条平稳、粗壮,看似变化很小,然而对于用笔的精度和讲究程度是非常高的。二届兰亭奖和九届国展现场我都注意过他的书写,从那一招一式、那种沉稳、那种精致的用笔过程来看,他对笔法是进行过深入的研究的。我们目前所能见到的隶书基本都是汉隶图录,而汉隶基本都是碑刻,对于笔法的研究有着很大的难度,很多人用楷书笔法写隶书,很多人不计笔法,很多人信笔为法。而于隶书笔法做精致研究和表现的,甚至对隶书笔法形成严格、精致体式的似乎很少。这一点,仔细分析他的隶书作品不难发现他的高明之处。也正是这种对于隶书用笔精度和严格体式的研究,使得本来厚重且难于有变化的线条具有了更丰富的表现力,他保留了隶书线条中段的厚重,同时又把线条两端形状丰富起来,这种对于线条细节的表现,没有卖弄之嫌,只有丰富之能事,这也是他的聪明之处。我以为,对于线条两端所做的丰富,恰恰就是对于隶书笔法的丰富和个性所在。如果艺术仅仅停留在技法的粗糙、随意随机层面,不会是高级的艺术。

对于结构内部空间的分割,也是何来胜一个心思、性情表现最美的地方,这里面处处透着他作为一个具有独立创作能力的艺术家性情所在。不难发现,对于结构内部空间,诸如封闭、半封闭的由线条包围的空间,分割出来的新空间大小、轻重、黑白、形状都极其讲究又那么的自然,每个笔画的位置、方向都处理的巧妙、合理,看似漫不经心,实则匠心独具,这种不事张扬、不着痕迹的踏雪无痕功夫,没有高超的经营位置的艺术创造能力是做不到的。对于书法家而言,每一次书写都是对汉字手写的又一次创作或者创造,约定的体势、约定的汉字造型每个人都有自己的塑造方法,而谁能做的更高妙就看谁的艺术水平高了。

隶书,相比较于其他书体,有着更强的装饰味道。有的人在结构造型上下功夫,有的人线条上下功夫,很容易带有机械的匠气。而何来胜所做的功夫恰恰又是大家很少注意的地方----线条的搭接。无论是横线、竖线、斜线以及各种点的搭接,他都非常用心。一是处理成宽角或者圆角,这种对于空间分割的手法使得视觉空间很大,字的内部结构也显得宽绰而不局促;二是搭接点浑然一体,非常结实。三是极尽使用了他所擅长的线条两端丰富性手法,让线条搭接姿态丛生,趣味横生。这些局部的巧妙处理也是不着痕迹的,并没有因为对于细节的处理而破坏作品整体的大气象。通观他的作品,你会感受到那种厚重、沉稳、古茂的气息,同时你也会感受到作者对于小节的苛求和把握。大处着眼小处着手,能够得心应手的做到这一点,不是高手还能是什么呢?!

其实,何来胜的隶书风格也很多样化,但有很强统筹性,这基本上也反映了他在隶书创作中的一贯手法----把握大方向,做好细节。我们对他各种风格的隶书作品进行梳理的话,会发现:雄强、沉稳、厚重一直是他的鲜明风格,但是每一件作品每一种风格中又能感受到他对于《天发神谶碑》、对于魏碑、对于篆书、对于秦汉隶书、对于简帛书的合理借用,这种借用让你觉得那种貌似眼熟的东西就是属于何来胜他本人的,所以说,适合你的才是好的,知道自己适合什么或许是一个人一辈子都不能发现的事情,发现了你就会做得更好,何来胜发现了!

现在,每当看到何来胜的隶书,我眼前就能浮现出你那个沉稳、不事张扬而又活泼、透着机敏的绍兴光头小胡子,一个隶书高手!


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伊宁 发表于 2014-5-14 15:22:51 |显示全部楼层

何来胜书法作品:


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伊宁 发表于 2014-5-14 15:24:01 |显示全部楼层

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伊宁 发表于 2014-5-14 15:24:37 |显示全部楼层

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